Глава 3 «Точка, точка, два крючочка». Построение основной схемы чертежа

Онлайн курс обучения конструированию одежды по методике «Генетика кроя»

  1. для совсем новичков, которые ничего не знают о крое и шитье,
  2. для тех, кто начинал учиться по другим методикам и бросил по разным причинам,
  3. для тех, кто очень хочет одевать себя исключительно здорово и не похоже на других,
  4. для тех, кто экономит семейный бюджет и решил шить детям и близким,
  5. для тех профессионалов, которым надоело подгонять готовые выкройки и мучить клиентов примерками,
  6. и для тех, кто уже понял, что ШИТЬ — ЭТО ЗДОРОВО!

Ваша задача выполнить свои домашние задания и задать нам свои вопросы.

В конце обучения вы сможете:

Точно и быстро кроить на любые фигуры

В течении курса вы сошьете свою первую юбку, блузку и брюки.

План занятий по конструированию на заочном отделении.
Введение в конструирование.
1.Снятие мерок до талии. «Золотое сечение». Основа лифа без прибавок.
2.Снятие мерок от талии. Основа юбки без прибавок, «облипочка».
3.Закон красоты. Построение юбок с прибавками. Построение юбки на асимметричную фигуру.
4.Моделирование юбок. Юбки в складку, расклешенные юбки, кокетки.
5.Юбки «солнце», Складки, в расклешенных юбках. Запах. Юбки «годе». Юбки-«спирали».
7.Юбки с драпировкой.
Практика 1 Шьем юбку.

12.Построение основы лифа с прибавками. Основа блузы с вытачкой.
13.Основа блузы без вытачки. Снятие мерок до талии.
14.Построение основы втачного рукава.
15.Моделирование рукавов, построение втачного двухшовного рукава.
16.Построение воротников.
17.Стыковка лифа и поясной части.
18.Лиф с короткими рукавами и ластовицей.
19.Лиф мягкой формы.
20.Венский камзол.
21.Реглан мягкой формы.
22.Реглан классический.
23.Реглан-кокетка, реглан-погон, полу реглан.
24.Примеры моделирования.
Практика 3.

Оплатить курс можно по ссылке Оплатить курс

Почему мы любим шить

Галия Злачевская закончила факультет легкой промышленности. Разработала авторские методики по конструированию одежды. В Казани создала Центр конструирования и дизайна одежды «Галия»

Уникальность методики в строгом учете индивидуальных особенностей при построении выкройки. Процесс — сложнее, но результат того стоит: идеальная посадка и минимум примерок!

Бесплатный пробный курс. Статьи — читать по порядку.
Юбка (полная информация):

  • Снятие мерок по методике Г.Злачевской
  • Изучение и описание фигуры. Юбка Злачевской
  • Юбка на асимметричную фигуру
  • Проблема вытачек при построении выкройки
  • Прибавки на свободу облегания
    Брюки (первый уровень сложности):
  • Брюки Злачевской
  • Брюки на полную фигуру
  • Юбка-брюки (с моделированием)
  • Брюки на мужскую фигуру
  • Технология пошива льняных мужских брюк
    Возможность скачать:
  • Таблицы для автоматического расчета по методике Злачевской (excel):
    · Основы юбки 0.029Мб · Основы брюк 0.13Мб
    · Юбки на асимметричную фигуру 0.032Мб
  • Построение выкройки юбки на 3 эксклюзивные фигуры 0,2 Мб

Печатные издания:
В 2007г. вышла книга Г. Злачевской «Генетика кроя» (240 стр.), ее можно приобрнсти в книжных и интернет-магазинах. Часть книги посвящена рассмотрению построения плечевых изделий.
В октябре 2008г поступила в продажу вторая книга Г. Злачевской, «Секреты кроя и шитья без примерок и подгонок. Особенности конструирования и моделирования плечевых изделий на любую фигуру». За нее можно браться только после прочтения первой, «Генетики кроя»!
Содержание книги и возможности ее приобретения — в теме Литература по крою и шитью

Помогаем на форуме освоить методику самостоятельно:
Темы ведет Татьяна Попова — преподаватель методики Злачевской из Петербурга.
Крой по Злачевской. Делимся опытом, советами и успехами.
Пробник брюк по Злачевской с проблемами. HELP!

В феврале 2008г. вышла в свет компьютерная программа «Генетика кроя».
Программа имеет две версии: «Домашняя» и «Профессиональная». Программа настраивается под любой формат бумаги и имеет конвертирование в формат обмена чертежами DXF.

Сайт Г. Злачевской, посвященный методике «Генетика кроя», Центр конструирования и дизайна одежды «Галия», где вы найдете статьи по конструированию и моделированию юбок и брюк, сведения по возможным формам обучения авторской методике кроя, материалы обучения, галерею работ, отзывы, подписку на новости. На сайте есть возможность заказать уроки по конструированию и безнаметочному шитью на кассетах и DVD дисках.

Очное и заочное обучение методике кроя.

Очная форма обучения действует в Центре «Галия» в г. Казани, а также в филиалах. Все филиалы Центра работают по единому плану. Продолжительность дневного обучения три месяца, по 6 часов в неделю. Количество занятий в неделю зависит от расписания.

При заочной форме обучения, пересылка материалов со стороны Центра и домашних заданий со стороны учащегося, производится только по электронной почте. Учебные материалы представлены в виде текстовых файлов, чертежей, рисунков и фотографий.

На данный момент доступна новая версия программы конструирования одежды «Генетика кроя» 1.3

В новой версии программы конструирования одежды добавлена возможность моделирования. Вам не придется заново строить чертеж, а всего лишь необходимо выделить нужную конструктивную точку и потянуть ее в необходимую сторону, предав линии правильную форму.

В новой версии программы конструирование одежды «Генетика кроя» вы сможете:

  • Добавить припуски на швы;
  • Распечатать информацию о выкройке — окно «Выкройка» в режиме «Печать-просмотр»;

В новой версии программы конструирования одежды «Генетика кроя» вы сможете масштабировать колесиком мыши.

В плечевых изделиях:

Добавлена мужская основа и мерка ВПК;

Так же в программе конструирования одежды «Генетика кроя» усовершенствована разбивка талиевых вытачек, теперь вы сможете вводить процент каждой вытачки. Вытачки можно перемещать.

Обновления программы конструирования «Генетика края» в разделе поясные изделия:

Переписан алгоритм построения брюк в соответствии с новой книгой «Конструирование брюк на нестандартные фигуры».

Добавлены примеры:

Встречная складка спереди в полусолнце, запах в четверть солнце;

В юбке с минимальным клешением добавлен вариант построения по боковой и задней вытачке;

Юбки спирали: на основе юбки с минимальным клешением добавлена изменяемая сетка для дальнейшего моделирования юбок-спиралей.

«Лучшие модели на любую фигуру без примерок и подгонок»

В феврале 2008г. вышла в свет компьютерная программа «Генетика кроя».

Программа имеет две версии: «Домашняя» и «Профессиональная». Программа настраивается под любой формат бумаги и имеет конвертирование в формат обмена чертежами DXF.

Руководство пользователя: http://www.dmtalm.ru/Ruk/Ruk.htm

Классический вариант линейки Злачевской

Линейка Злачевской не продаётся в магазинах, её необходимо сделать самостоятельно, причём вариации её изготовления я уже видела самые разные. Классический вариант — самый простой и быстрый, его ещё называют «женским». Если берутся за дело мужчины, то, как правило, они делают более серьёзные конструкции. Самое главное при снятии мерок — прямой угол между линейками, это обязательно нужно постараться учесть при изготовлении. Кроме этого, линейка должна быть достаточно лёгкой, чтобы можно было с ней управляться одной рукой.

Классический вариант изготовления линейки Злачевской. Как её сделать, наглядно показано на фотографиях. Для её изготовления понадобятся 3 деревянные линейки, алюминиевая банка, скотч. В итоге вы должны получить одну линейку со скошенным концом и 2 линейки с петелькой из алюминия. Конструкция не должна болтаться, между линейками должен соблюдаться прямой угол — это важно для правильного снятия мерок.

Как пользоваться линейкой? Скачайте урок №2

Программа имеет две версии: «Домашняя» и «Профессиональная». Программа настраивается под любой формат бумаги и имеет конвертирование в формат обмена чертежами DXF.

Руководство пользователя: http://www.dmtalm.ru/Ruk/Ruk.htm

Классический вариант линейки Злачевской

Линейка Злачевской не продаётся в магазинах, её необходимо сделать самостоятельно, причём вариации её изготовления я уже видела самые разные. Классический вариант — самый простой и быстрый, его ещё называют «женским». Если берутся за дело мужчины, то, как правило, они делают более серьёзные конструкции. Самое главное при снятии мерок — прямой угол между линейками, это обязательно нужно постараться учесть при изготовлении. Кроме этого, линейка должна быть достаточно лёгкой, чтобы можно было с ней управляться одной рукой.

Классический вариант изготовления линейки Злачевской. Как её сделать, наглядно показано на фотографиях. Для её изготовления понадобятся 3 деревянные линейки, алюминиевая банка, скотч. В итоге вы должны получить одну линейку со скошенным концом и 2 линейки с петелькой из алюминия. Конструкция не должна болтаться, между линейками должен соблюдаться прямой угол — это важно для правильного снятия мерок.

снятие мерок по методу Бочкаревой В.Е.

    Чтобы выкройка удалась, и сшитая по ней вещь идеально сидела на фигуре, важно грамотно снять мерки. Сегодня мы будем учиться этому у настоящей мастерицы, прошедшей нелегкий путь «портной — закройщик — конструктор», автора уникальных методик кроя Вылегжаниной Юлианы.

    Надеемся, этот мастер-класс будет полезен и интересен не только начинающим портнихам, но и опытным рукодельницам.

    01 . Для снятия мерок вам потребуются:

  • сантиметровая лента,
  • угловые линейки,
  • обычная линейка,
  • маркер,
  • наплечник (желательно, но не обязательно),
  • резинка или тесемка для фиксации линии талии,
  • ручка и бумага для записи.
  • 02 . Изготовление угловой линейки

    Для снятия проекционных мерок (высот и глубин) будем использовать специальную угловую линейку. Ее просто изготовить самостоятельно, ее себестоимость не выше 40 — 50 рублей. Преимущество такой линейки в том, что при измерениях четко соблюдается прямой угол, что увеличивает точность измерений.

    Для изготовления угловой линейки вам потребуются:

  • две деревянные линейки длиной 30 и 25 см,
  • деревянный угольник с углами 30 и 60 градусов,
  • два куска деревянного оконного штапика длиной по 15-17 см,
  • клей ПВА,
  • кухонный нож-пилка.
  • 03 . От линейки длиной 30 см ножом-пилкой отпилить кусок, равный высоте штапика + 0,5 см. Эту линейку приклеить к угольнику, совмещая деления. Это делается для увеличения длины катета угольника.

    Линейку длиной 25 см обрезать, чтобы шкала начиналась с нуля. С тыльной стороны приклеить штапики на расстоянии друг от друга, равном толщине угольника + 1 мм.

    Единственная сложность в том, чтобы соблюсти расстояние так, чтобы угольник двигался между штапиками без препятствий, но в то же время не выпадал. Чтобы облегчить скольжение, можно натереть поверхность мылом или воском.

    04 . Для того, чтобы правильно снять мерки необходимо найти на теле основные антропометрические точки, которые будут участвовать в процессе. Эти точки лучше всего отметить маркером с согласия клиента.

    В прикладной антропометрии используются около 20 точек. К ним относятся:

  • 1 — верхушечная,
  • 2 — шейная,
  • 3 — основание шеи,
  • 4 — плечевая,
  • 5 — сосковая,
  • 6 — лучевая,
  • 7 — ягодичная,
  • 8 — коленная,
  • 9 — верхнегрудинная,
  • 10 — ключичная,
  • 11 — среднегрудинная,
  • 12 — передний угол подмышечной впадины,
  • 13 — задний угол подмышечной впадины,
  • 14 — точка высоты линии талии
  • 05 . Сш — полуобхват шеи. Сантиметровая лента проходит по основанию шеи, сзади над седьмым шейным позвонком (шейной точкой), спереди замыкается над яремной выемкой.

    06 . Сг1 — полуобхват груди первый. Сантиметровая лента проходит горизонтально по выступающим точкам лопаток, касаясь верхним краем задних углов подмышечных впадин, спереди замыкается над основанием грудных желез.

    07 . Сг2 — полуобхват груди второй снимают последовательно после Сг1. Не сдвигая сантиметра с лопаток, его переводят спереди на выступающие точки груди. С помощью Сг1 и Сг2 определяют раствор нагрудной вытачки.

    08 . СгЗ — полуобхват груди третий. Сантиметровая лента проходит горизонтально, через выступающие точки груди без учета выступа лопаток. Величина этой мерки определяет размер фигуры.

    09 . Ст — полуобхват талии. Измеряют по линии талии в самом узком месте.

    10 . Сб — полуобхват бедер. Сантиметровую ленту накладывают на самые выпуклые точки горизонтально вокруг туловища, спереди по линейке, приложенной вертикально к животу для учета выступа живота.

    11 . Шг1 — ширина груди первая. Измеряют горизонтально над основанием грудных желез между углами подмышечных впадин.

    12 . При измерении не держите сантиметр за концевик, лучше отступите 1 — 1,5 см, чтобы лучше видеть угол подмышечной впадины.

    13 . Мерку нельзя увеличивать, так как в этом случае окажется узкой пройма.

    14 . Шг2 — ширина груди вторая. Это дополнительная мерка, ее измеряют горизонтально между вертикалями, мысленно проведенными вниз от углов подмышечных впадин. Измерение проходит по выступающим точкам груди. Это измерение используют для уточнения величины нагрудной вытачки на фигуру с большим бюстом и для расчета ширины полочки.

    15 . Дтс — длина спины до линии талии. Лучше всего использовать при измерении наплечник, но можно также, при согласии клиента, отметить необходимые точки маркером на теле. Измеряют от линии талии до точки основания шеи (высшей точки горловины) через лопатку параллельно позвоночнику. Это балансовая мерка.

    16 . Дтс0 — измеряют от шейной точки до линии талии параллельно позвоночнику через линейку приложенную к выступающим точкам лопаток. Измеряют при наличии жировика или выпуклости в области 7-го шейного позвонка, когда необходимо уточнить конфигурацию горловины спинки.

    17 . Дтп — длина переда до линии талии. Измерение проводят от точки основания шеи (высшей точки горловины) сразу за измерением Дтс, сантиметр проходит через выступающую точку груди до линии талии. Это тоже балансовая мерка.

    18 . Вг — высота груди — расстояние от точки основания шеи до выступающей точки груди.

    19 . Впкп — высота плеча косая переда. Измеряют от выступающей точки груди до конечной плечевой точки СРАЗУ после измерения Вг , не меняя положения руки на выступающей точке груди.

    Удобно записывать не собственно мерку, а тот «хвостик», который остается от мерки Вг (например, 2,5 см). Это делается для того, чтобы случайно не изменить положение сосковой точки, что повлияет на качество нашей конструкции.

    После измерения мерку вычисляют: Вг — «хвостик», например,
    Впкп = 30 — 2,5 = 27,5 см.

    Мерки Дтп, Вг и Впкп снимаются последовательно!

    20 . Цг — центр груди. Эта мерка — расстояние между выступающими точками груди по горизонтали.

    21 . Впрз — высота проймы сзади. Измеряют по спинке вертикально от точки основания шеи до горизонтали, проведенной с помощью сантиметра или тесемки на уровне верхних углов подмышечных впадин. Эта мерка определяет глубину проймы.

    22 . Шс — ширина спины. Измеряют горизонтально по лопаткам, между верхними углами подмышечных впадин. Мерку нельзя увеличивать, так как будет узкой пройма.

    23 . Впк — высота плеча косая. Измеряют от точки пересечения позвоночника и линии талии до конечной плечевой точки по спине через выпуклость лопатки.

    24 . Шпл — ширина плеча , расстояние от точки основания шеи до конечной плечевой точки, которую, с согласия клиента отмечают маркером до начала снятия мерок.

    25 . Потом по отметке производят измерение.

    26 . Оп — обхват плеча. Мерку снимают при свободно опущенной руке в самой полной верхней части горизонтально.

    27 . Озап — обхват запястья — измеряют по лучезапястному суставу с учетом косточки.

    28 . Др.лок — Длина руки до локтя. Измеряют расстояние от плечевой точки до лучевой точки руки. Измеряют вместе с меркой Шпл.

    29 . Др — длина рукава — измеряют при свободно опущенной руке от конечной плечевой точки до желаемой длины.

    30 . Ди — длина изделия. Измеряют от точки основания шеи параллельно позвоночнику вниз до желаемой длины.

    Дсп — длина спереди. Измеряется вертикально от линии талии до пола спереди.

    Дсб — длина сбоку. Измеряется вертикально от линии талии до пола сбоку.

    31 . Дсз — длина сзади. Измеряется вертикально от линии талии до пола сзади через выпуклость ягодицы.

    У — уровень низа юбки. Измеряется по вертикали от пола до желаемого уровня низа юбки. При расчетах значение мерки У отнимается от Дсп, Дсб и Дсз для определения длины юбки на каждом участке.

  • 32 . Дополнительные проекционные измерения для определения растворов вытачек по линии талии.

    Гтп — глубина прогиба талии спереди для лифа. Измеряют по горизонтали расстояние от вертикальной плоскости, касательной к выступающим точкам груди до линии талии.

  • 33 . Гтб — глубина прогиба талии сбоку для лифа. Измеряют по горизонтали расстояние от вертикальной плоскости, касательной угла подмышечной впадины до линии талии.

    34 . Гтз — глубина прогиба талии спинки для лифа. Измеряют по горизонтали расстояние от вертикали, опущенной от выступающей точки лопаток до линии талии.

  • 35 . Гж — величина выступа живота. Измеряют по горизонтали расстояние от вертикальной плоскости, касательной к наиболее выступающей точке живота до линии талии.

    36 . Вж — высота выступа живота. Измеряют по вертикали от уровня линии талии до наиболее выступающей точки живота.

    37 . Гб — величина выступа бедер. Измеряют по горизонтали расстояние от вертикальной плоскости, касательной к наиболее выступающей точке бедра, до линии талии.

    38 . Вб — высота выступа бедер. Измеряют по вертикали от уровня линии талии до наиболее выступающей точки бедра.

Галия Злачевская закончила факультет легкой промышленности. Разработала авторские методики по конструированию одежды. В Казани создала Центр конструирования и дизайна одежды «Галия»

Уникальность методики в строгом учете индивидуальных особенностей при построении выкройки. Процесс — сложнее, но результат того стоит: идеальная посадка и минимум примерок!

Бесплатный пробный курс. Статьи — читать по порядку.
Юбка (полная информация):

  • Снятие мерок по методике Г.Злачевской
  • Изучение и описание фигуры. Юбка Злачевской
  • Юбка на асимметричную фигуру
  • Проблема вытачек при построении выкройки
  • Прибавки на свободу облегания
    Брюки (первый уровень сложности):
  • Брюки Злачевской
  • Брюки на полную фигуру
  • Юбка-брюки (с моделированием)
  • Брюки на мужскую фигуру
  • Технология пошива льняных мужских брюк
    Возможность скачать:
  • Таблицы для автоматического расчета по методике Злачевской (excel):
    · ·
    ·
  • Построение выкройки юбки на

Печатные издания:
В 2007г. вышла книга Г. Злачевской «Генетика кроя» (240 стр.), ее можно приобрнсти в книжных и интернет-магазинах. Часть книги посвящена рассмотрению построения плечевых изделий.

В октябре 2008г поступила в продажу вторая книга Г. Злачевской, «Секреты кроя и шитья без примерок и подгонок. Особенности конструирования и моделирования плечевых изделий на любую фигуру». За нее можно браться только после прочтения первой, «Генетики кроя»!
Содержание книги и возможности ее приобретения — в теме

Помогаем на форуме освоить методику самостоятельно:
Темы ведет Татьяна Попова — преподаватель методики Злачевской из Петербурга.

В феврале 2008г. вышла в свет компьютерная программа «Генетика кроя».
Программа имеет две версии: «Домашняя» и «Профессиональная». Программа настраивается под любой формат бумаги и имеет конвертирование в формат обмена чертежами DXF.

Сайт Г. Злачевской, посвященный методике «Генетика кроя», Центр конструирования и дизайна одежды «Галия», где вы найдете статьи по конструированию и моделированию юбок и брюк, сведения по возможным формам обучения авторской методике кроя, материалы обучения, галерею работ, отзывы, подписку на новости. На сайте есть возможность заказать уроки по конструированию и безнаметочному шитью на кассетах и DVD дисках.

Очное и заочное обучение методике кроя.

Очная форма обучения действует в Центре «Галия» в г. Казани, а также в филиалах. Все филиалы Центра работают по единому плану. Продолжительность дневного обучения три месяца, по 6 часов в неделю. Количество занятий в неделю зависит от расписания.

При заочной форме обучения, пересылка материалов со стороны Центра и домашних заданий со стороны учащегося, производится только по электронной почте. Учебные материалы представлены в виде текстовых файлов, чертежей, рисунков и фотографий.

Галия Мансуровна ЗлачевскаяСекреты кроя и шитья без примерок и подгонок

Предисловие автора

Дорогие любители шитья! Я старалась написать эту книгу как можно более доходчиво, излагая основные идеи конструирования и моделирования одежды простым и понятным языком. Но все-таки эта книга – не художественная литература.

Я не дизайнер одежды и не художник-модельер, я конструктор по духу, по содержанию своих мыслей, по отношению к одежде. Я никогда не витала в облаках в поисках нового образа женщины в моде, нового положения рельефных линий или сногсшибательного фасона. Меня мало интересует мода как искусство. Я отношусь к моде как к возможности комфортно и красиво одеть конкретную фигуру. Моя область – это практическое воплощение предлагаемой идеи в одежду на конкретного человека.

Вот почему эта книга отличается от обычных книг по конструированию и моделированию одежды. Здесь разбор моделей и основных законов конструирования и моделирования ведется всегда на конкретной фигуре с ее неповторимым рельефом. И ваша задача – понять эти закономерности, а не искать себя среди разбираемых типажей.

Как пользоваться книгой?

Если вы читали мою первую книги «Шьем без примерки на нестандартную фигуру» и имеете опыт работы по методике «Генетика кроя», то можете начинать с любого раздела, выбирая ответы на свои вопросы.

Но если это ваше первое знакомство с новой методикой, то подход должен быть другой. Во-первых, тщательно изучите разделы по снятию мерок и построению чертежа. Инструкции надо не только прочитать, но и попробовать выполнить на практике. А что касается самой книги – ее нужно прочитать до конца, чтобы представлять материал в целом.

Многие главы книги перекликаются друг с другом и требуют время от времени возвращаться назад, сопоставлять построение выкройки, прибавки, типы фигур и особенности построения. Наверное, в некотором роде эта книга может считаться справочным пособием по конструированию на индивидуальные фигуры, написанным в художественной форме.

Простое чтение книги вряд ли принесет вам большую пользу. Чтобы понять и прочувствовать особенности построения выкройки на те или иные фигуры, необходимо выполнить эти чертежи самостоятельно. Это можно сделать в масштабе 1: 4 с помощью линейки закройщика. Вы сможете увидеть особенности фигур изнутри, поймете взаимосвязь фигуры и чертежа. Тогда вы действительно научитесь кроить на любые фигуры изделия любой сложности.

Конструирование одежды – это увлекательное занятие. Стоит только начать.

Я желаю вам удачи и надеюсь, что моя новая книга принесет пользу и удовольствие.

Введение

Мода проходит, стиль остается.

Коко Шанель

Стоит ли сейчас шить дома?

Магазины, бутики, торговые центры переполнены разного рода одеждой. Известные бренды наперебой предлагают все самое современное, модное и из «последней коллекции». Они заманивают нас скидками, распродажами, привлекают клубными картами, называют «другом компании». Делается много для того, чтобы приручить нас и приучить пользоваться готовой продукцией. На это направлена вся современная индустрия: предложить человеку готовый продукт.

Телевидение и радио с утра до вечера внушают нам, что мы должны пить, есть, чем лечиться, какой косметикой пользоваться и какую одежду мы должны купить. И надо сказать, что они добиваются в этом значительного успеха.

Последние 5—10 лет все реже и реже мы печем дома вкусные булочки, все меньше вяжем для своих близких уютные свитера и почти не подходим к швейной машинке. Мы экономим свое время и забываем о том, что булочки создают особую атмосферу в доме, потому что содержат часть вашей души. Свитера ручной работы хранят тепло ваших рук, а не процентное содержание шерсти и синтетики.

Мы думаем, что экономим время, но теряем что-то более ценное и важное. В наш век, когда жизнь заорганизована, время расписано на дни и недели вперед, когда нас стискивают рамки планов и расписаний, – тем более необходимо выделять время для того, чтобы остановиться и обдумать, свои ли желания вы воплощаете в жизнь.

Рукоделие – это не только полезное занятие, но и хорошее средство борьбы со стрессом. Когда вы шьете, вяжете или вышиваете – если для вас это не просто дополнительный заработок, а вы занимаетесь этим для себя и своих близких, – значит, вы посвящаете это время им и себе. То есть вы заботитесь о них.

Эта забота начинается с мимолетного желания что-то сделать. И вы пытаетесь листать журналы и каталоги, искать что-то интересное в последних показах мод, а иногда обращаетесь к книгам и рукописным тетрадям своих бабушек, пытаясь найти в одежде прошлого что-то созвучное для себя. Некоторые из вас начинают этот творческий процесс с похода в большой швейный магазин. Вы ходите между тканей, смотрите, трогаете их, прикладываете к лицу, прикидываете, как это будет выглядеть в готовом виде. И из сотен возможностей останавливаетесь на одной, прислушиваясь к чему-то внутри себя.

А дальше – еще интереснее. Вы начинаете заниматься фигурой. Вы анализируете свои формы, вы решаете, что на своей фигуре вы подчеркнете, а что постараетесь скрыть от посторонних глаз. Вы уточняете фасон, вы определяете окончательное положение рельефных линий – другими словами, вы решаете, насколько вы расскажете о себе своей моделью.

Так постепенно, день за днем вы вкладываете частицу себя в свои изделия. Можем ли мы после этого поставить в один ряд вещи, созданные своими руками и купленные в магазине?

Так сложилось, что многие россияне в своих устремлениях ориентируются на Европу. Без тени сомнения считая, что «там» все только лучшее, более современное и качественное. Так ли это? Если мы двигаемся в этом направлении, давайте убедимся, что нам надо именно туда.

Для этого достаточно выехать за границу и посмотреть на людей на улицах. Давайте посмотрим не на те глянцевые каталоги, которые они нам присылают, а на практический результат, на воплощение их идей и теорий по поводу того, как и во что должны одеваться люди.

Что же мы видим? Основная масса женского населения одета более чем скромно. Точнее, такое отношение к одежде можно назвать безвкусно-примитивным. Оправдываясь спортивностью и стремлением к комфорту, женщины забыли о своей женственности. Одежда похожа на робу: джинсы, футболки, рубахи, бесформенные куртки.

Прослеживается не только нежелание, но уже и неумение одеваться, потеря вкуса. Эта ситуация насаждается искусственно.

Мы знаем, что пословицы и поговорки – это душа народа. Русская пословица гласит: «По одежке встречают, по уму провожают». Мы воспитываемся на этом, это наша отправная точка в отношениях с одеждой.

А вот финская пословица: «Только урод будет украшать себя одеждой». Почувствовали разницу? Вот они и не занимаются такой ерундой, как одежда.

Так же обстоит дело и в других странах. В одном из своих путешествий я познакомилась с двумя приятными и умными женщинами из Германии. Мы обсуждали разные вопросы жизнеустройства в наших странах. Не обошли вниманием и тему моды. На мой вопрос, какие журналы мод распространены у них на родине, они задумались, посовещались между собой, а затем ответили, что они не знают ни одного журнала, так как мода – это не их специализация. Они не назвали даже распространенную у нас «Бурду».

Вы можете найти в нашей стране женщину, которая бы не знала этого журнала? С ним знакомы даже те, кто не имеет к шитью никакого отношения. Мы интересуемся нарядами, мы стараемся быть в курсе дел, мы стараемся не выпасть из темы, следить за новинками, обсудить эту тему с подругами, узнать о новых книгах и приобрести новые навыки. Этим мы выгодно отличаемся от женщин других стран.

И перед нами стоит важный вопрос, который каждая россиянка должна решить для себя сама. Примерять ли на себя чужие «одежки», брести ли к чуждым для нас идеалам?

А может, стоит сохранить свою самобытность, свой стиль, свою культуру?

Глава 1
Опасно для мировоззрения конструктора

«Облипка, облипочка!»

Отсутствие наряда служит иногда лучшим нарядом.

Петроний

Нет на свете двух одинаковых фигур, ни мужских, ни женских, ни детских. Посмотрите в лицо друг другу: ваши лица открыты, и вы увидите, какие вы разные. Вы не сможете найти двух одинаковых по форме и рельефу лиц.

Посмотрите на фигуры и тела людей, когда их маскирует одежда. Одежда прячет фигуру, и вы заблуждаетесь, думая, что фигуры похожи. Даже стройные молодые люди, которые в одежде кажутся нам образцом стандарта, без одежды выглядят по-разному. Чем больше на нас одежды и чем более она свободна по крою, тем меньше мы видим фигуру человека. В тех ситуациях, где на людях минимум одежды, например на пляже, мы можем увидеть все многообразие форм человеческого тела.

Многие методики конструирования идут по пути классификации фигур, предлагая для изучения 9, 12 и более типажей. Для каждого случая предлагаются свои рекомендации по построению конструкций, применению прибавок и внесению изменений в крой в связи с особенностями фигуры.

Но сколько ни увеличивай количество рассматриваемых типов фигур, всегда найдутся те, кто не вписывается в предлагаемые рамки классификаций.

Мы предлагаем другой путь. Каждую фигуру рассмотрим как единственную, неповторимую и уникальную геометрическую форму, независимо от того, мужская это или женская фигура.

Главное внимание уделим анализу и описанию неповторимого рельефа формы тела. Первая и основная наша задача – научиться получать точную копию этого рельефа на плоскости в виде выкройки основы. Для обозначения такой выкройки основы в нашей методике мы ввели понятие «облипки».

«Облипка» не содержит никаких припусков на свободу облегания и модельных особенностей, она призвана повторить форму вашего тела.

При этом точную копию поверхности тела, «облипку», вы должны научиться получать расчетным путем, опираясь на мерки данной фигуры. А не муляжным способом и не путем подгонки пробника к фигуре.

В этом состоит основное отличие данной методики от всех остальных методик конструирования одежды.

Только имея качественную основу, другими словами «облипку», вы можете начать думать о модели, фасоне, положении рельефных швов, декоративных элементах. При этом ваши мысли должны иметь правильное направление. А правильное направление для мыслей по моделированию задает ваша основа, «облипка». Именно она направляет и ведет вас в выборе модели изделия, а не журналы, в которых на фото изображены женщины с совершенно другими формами.

Второй момент, который вы получаете, моделируя от своей «облипки», носит чисто практический характер. Моделируя от точного построения на свою фигуру, вы и получаете точную аккуратную модельную конструкцию.

Когда моделирование выполняют на усредненной основе, в надежде на дальнейшую подгонку по фигуре модельной конструкции, ошибки, допущенные в основе, вырастают в несколько раз. Именно это предлагают делать многие книги и журналы по моделированию. То есть они учат моделированию, предлагают рекомендации по моделированию, не имея точной основы на фигуру. Это все равно что строить здание на песке, не имея прочного фундамента.

Поэтому выполнять моделирование мы будем каждый раз на конкретной фигуре. И ваша задача состоит не в том, чтобы найти в книге фигуру, похожую на вашу, и применить наши рекомендации для себя, а в том, чтобы понять и уловить закономерности моделирования. В этом случае, как бы ни менялась в дальнейшем мода, какие фигуры ни попадались в вашей работе, вы всегда сможете принять правильное и грамотное решение, подходящее именно для этого конкретного случая.

Свой альбом моделей

Настоящую женщину можно сразу узнать по ее непокорности модному стандарту, она носит лишь то, что ей идет.

И.А. Ефремов

Вся модная индустрия ориентирована на стройных женщин. Глянцевые каталоги предлагают нам новые идеи и новинки сезона. Но как правило, все это рассчитано на женщин определенного телосложения – и прилично выглядит только на них.

Это высокие стройные женщины с длинными ногами, без ярко выраженного рельефа фигуры, другими словами, женщины с фигурами манекенщиц. Задумайтесь на минуту над этим.

Манекенщица – кто это? Это женщина, предоставляющая свое тело вместо манекена. То есть ее тело – это не главное в показе моделей. Главным элементом является одежда, модные тенденции. А тело не должно отвлекать зрителя от этого главного. Оно и не отвлекает, его просто нет. Есть нечто вроде динамичной вешалки или манекенчика на ножках. Он ходит по подиуму, крутится, в нужных местах поднимает ручку, виляет бедром и показывает, на чем дизайнер сделал акцент в этой модели. Роль определила функции.

Если бы на роль манекенщицы пригласили женщину с формами, вы не смогли бы следить за показом моделей. Вы постоянно отвлекались бы на формы тела, особенно в том случае, если бы приглашенные женщины отличались друг от друга рельефом фигуры. Вот поэтому настоящие манекенщицы имеют жесткие стандарты фигуры.

Но наша жизнь проходит не на подиуме. И главное для нас – наша, своя собственная, единственная фигура. А одежда для этой фигуры – это подчиненная структура. Она призвана соответствовать фигуре, облагораживать ее, создавать комфорт, а может, и придавать определенный имидж владельцу фигуры. Но что она точно не имеет права делать, так это демонстрировать сама себя.

Итак, давайте примем за исходное положение, что ваша фигура, независимо от формы, массы и размеров, – это основная и непреложная ценность.

Ваша фигура является точкой отсчета и определяющей величиной при выборе стиля, направления моды и конкретного фасона одежды.

ФИГУРА, а не журнал за последний месяц с полки в супермаркете.

Первое, что вы должны сделать, – это построить основу-«облипку» на конкретную фигуру. Такая основа покажет вам наглядно величину и глубину растворов вытачек, а также направление и количество рельефов для достижения полного облегания формы тела. Правильно построенная основа подсказывает вам выбор модели, она направляет вас в нужное русло. И при правильном решении вся дальнейшая работа по конструированию одежды легка и приятна.

Такой подход к конструированию и моделированию одежды для многих непривычен. Обычно выбор моделей многие женщины и даже профессионалы начинают с пролистывания журналов или выбора модели по Интернету. Ищутся новые силуэтные линии, подбираются последние образцы тканей, обсуждается много всего второстепенного. Фигура на данном этапе «не держится в голове».

Наконец, под влиянием личного «хочу» принимается решение о выборе модели. Закупается ткань, «Рубикон перейден, мосты сожжены», человек начинает конструировать – и вдруг начинаются проблемы. То не переносится вытачка, то возникает незапланированный рельеф, то исчезает драпировка, то не из чего сделать подрез. Как быть? Модель нарушается, фигура обезображивается смещенными рельефными линиями, клиент в ярости, вы в панике. Что произошло?

А ничего страшного, все закономерно. Так и должно было быть. Просто, когда вы принимали решение о выборе ткани и модели, вы не учли фигуру. Вы недостаточно внимательно и щепетильно рассмотрели особенности телосложения.

На это вы можете сказать, что вы думали на тот момент о фигуре, что вы «держали в голове» фигуру, что все время помнили о том, что она полная или худая, маленькая или рослая и т. д. Нет, вы недостаточно о ней думали.

Думать о фигуре – это значит представлять с точностью до 1 см все размеры и растворы вытачек и рельефов, а также их точное местоположение на основе, облегающей фигуру.

Обычно люди не в состоянии этого представить, если они не построили предварительно основу на эту фигуру. Конечно, те, кто практикует по нашей методике, через определенное время смогут представить требуемое расположение рельефов сразу в голове, не строя основу. Но на приобретение таких навыков потребуется время.

Те, кто выполняет построения, используя другие методики конструирования, не в состоянии сделать этого никогда. Так как эти методики дают построение на некоторый условный манекен с расчетом на дальнейшую подгонку по фигуре. То есть в них не ставится целью построить облегающую основу. Иными словами, они не стараются в первую очередь узнать, где фигура, а строят изделие сразу чуть-чуть побольше, на некий условный размер. Построение получается на фигурах близких к стандартным, а на всех остальных возникают недостатки посадки изделия по фигуре.

На самом деле один раз изучить закономерности построения на индивидуальную фигуру гораздо проще, чем блуждать в потемках в надежде, что случайно повезет и фигура клиента не окажется слишком сложной.

Тренируясь на нескольких разных фигурах, вы увидите закономерности в расположении и размерах рельефов. Вы будете представлять основу на данную фигуру в голове. Вы будете помнить не только о том, что у клиентки голубые глазки – что тоже ценная информация, – но разом представите размеры ее вытачек, не строя основы. При взгляде на незнакомую фигуру вы с большой достоверностью сможете определить размеры и местоположение рельефных швов. Это будет означать, что вы научились «держать фигуру в голове».

Это будет означать, что отныне вам можно доверять в выборе модели изделия. Вы будете делать это грамотно и обоснованно и не станете ориентироваться на единственный аргумент «очень сильно захотелось».

Все сказанное выше справедливо не только в том случае, если вы обшиваете себя и своих близких, но и в том случае, если вы шьете на заказ. Подумайте, разве ваш клиент может и обязан знать все, что мы сейчас обсудили? Раз он пришел к вам, значит, он доверяет вам как специалисту, и ваша задача – подсказать ему правильное решение.

Клиент не соглашается с вами и спорит? Это знакомая ситуация. Визит к портному имеет много общего с визитом к врачу. Вы приходите с жалобой и жаждете облегчения, вы хотите, чтобы проблема была решена, хотите чувствовать себя хорошо? Тогда будьте готовы выполнить все предписания врача.

Будьте готовы выполнить все предписания своего портного, все его рекомендации, для того чтобы все было хорошо в вашей модели и на вашей фигуре.

Мода: способ самовыражения или способ «упаковки»?

Мода – периодическая переэкзаменовка на стадность – желание и способность не отличаться.

А. Круглов

Глядя на мир моды через журнальные страницы, вы видите ограниченное число моделей одежды на ограниченное число типов фигур. Это подобно тому, как смотреть на мир через щелочку. Задумайтесь, насколько маленький и ущербный кусочек вам предлагают журналы мод. Хотите, поясню?

Любой журнал мод – это продукт массового производства.

Издателям журнала желательно, чтобы тираж их детища возрастал или хотя бы не падал. Для этого модели, предложенные в журнале, должны максимально удовлетворять максимальное число людей. В противном случае покупатели могут разочароваться и перестать пользоваться их журналом.

А теперь переведите для себя фразу «модель, максимально удовлетворяющая фигуру» на язык конструирования. Что это может быть за модель?

Самая распространенная модель подобного рода – это мешок с дырками для головы и рук. Потому такое распространение по всему миру получили туники и блузоны.

Поскольку только этим ограничиться нельзя, издатели все-таки вводят какие-то рельефы и вытачки. Но вы заметили, как далеки они от фигуры? Где ее искать и ловить в этом изделии? И делается это умышленно, так как создатели журнала не видят ваши фигуры, значит, и учесть их не могут. Основная задача состоит в том, чтобы клиенты просто поместились в то, что предлагает журнал. Много – не мало. Главное – влезли, застегнулись, а если образовалось что-то лишнее, уберете на примерке. Для этого есть рельефы и вытачки.

Поэтому в российских журналах прибавки большие, а в немецких просто нумерацию размеров переставили. Если написано «размер 42», это неправда, на самом деле это 44 и т. д. Говорят, это приятно – вдруг узнать, что ты на размер меньше.

Может быть. Но такой подход выхолащивает само содержание моделей. Для того чтобы в рельефе и вытачке можно было убрать излишки, они должны быть очень простых форм. Так как сложные рельефы надо рассчитывать до раскроя и точно, они не подлежат перекраиванию. В них нельзя просто так убрать или выпустить излишки, нет такой возможности. Поэтому для журналов отбираются самые простые, самые примитивные конструктивные линии. Чтобы возможность «ушить или выпустить» у клиента была всегда.

Вот так выхолащивается конструктивная составляющая, а нам преподнесут это в виде возвращения к минимализму, стремлением к классике и т. д. и т. п. – объяснение можно найти всегда.

Поэтому модели интересные, содержательные, рискованные – никогда не попадут в журнал.

А теперь второй момент, который касается фигур. Фигуры, на которых демонстрируются модели в журналах, однотипные. Даже если мы учтем, что есть журналы для полных, для невысоких и т. д., то этого деления явно недостаточно. Обычные женщины среднего телосложения уже имеют значительные особенности фигуры и не вписываются в журнальные рамки. Например, более высокая грудь, более прямая спина, немного более длинный торс и т. д. – уже одной причины достаточно для полного несоответствия фигуры и модели, а как следствие и для выкройки.

Обычно закройщики и любители шитья сталкиваются лицом к лицу уже со второй проблемой, так как она реально воплощается в виде некачественного кроя и испорченного изделия. А первая проблема – получение качественной основы – просто игнорируется. Ее не видят по причине недостатка профессионализма. Но ведь корень всех проблем находится именно здесь.

Итак, журнал предлагает модели на усредненную женскую фигуру. Как правило, все современные журналы содержат фотографии, а не стилизованные рисунки. Это усложняет жизнь издателям. На рисунке можно было бы подправить, изобразить красивые, но не реальные линии, в общем, немного смухлевать. С фотографией сложнее. Конечно, ее тоже можно немного «подредактировать» в фотошопе. Вытачки, например, затереть. Но в целом фото в большей степени соответствует реальному положению вещей. Значит, предложенная модель должна привлекательно украшать фигуру на странице журнала.

А теперь представьте, что вам нужна модель на фигуру со значительно более широкими бедрами или, например, на фигуру с полным отсутствием бедер. Будет ли предложенная журналом модель выглядеть так же привлекательно и на вашей фигуре? И возможно ли будет подогнать журнальную выкройку под конкретную фигуру? А может, наиболее грамотный подход в этом случае – поменять изначально саму модель?

В большинстве случаев действительно надо менять модель. Но журналы мод не могут предлагать варианты моделирования на такое многообразие фигур. Поэтому они вынуждены сознательно ограничить себя в выборе и предложении моделей для своих пользователей. Вот и получается, что из огромного возможного многообразия моделей, фасонов и форм одежды журнал высвечивает лишь доступную крохотную часть.

Каждая фигура – это уникальное сочетание форм груди, бедер, ног. Следовательно, для каждой фигуры должны быть свои уникальные варианты моделирования. Каждая фигура имеет свое пространство моделирования, и задача конструктора и закройщика – определить, увидеть и открыть эти возможности. Ключом к этому открытию является основа-«облипка».

«Да, вам легко говорить. Вы стройная и высокая – вам можно все, а я маленькая и толстая – мне ничего не идет». Такие и подобные высказывания мне приходится слышать часто. Это неверное, безграмотное обывательское заблуждение.

«Ничего не идет» потому, что до сих пор вы не из того выбирали. Вы не туда смотрели при выборе моделей. Для вас лично не напечатали подходящего журнала мод. Вам придется заняться этим лично для себя. Вам придется самостоятельно составить для себя не только выкройки, но прежде всего свой личный каталог моделей.

Я надеюсь, что вы поняли: сейчас я говорю не для «маленьких и толстых». В этом месте могли стоять любые другие слова, свидетельствующие всего лишь об индивидуальности фигуры.

Есть выражение: «До тридцати лет женщина следует за модой, а после тридцати – мода за женщиной». В чем смысл этой фразы?

К тридцати годам окончательно формируется и расцветает и индивидуальность женщины, и ее фигура. У женщины уже достаточно достоинства, ума и осознания собственной неповторимости для того, чтобы не гоняться за сиюминутными журнальными картинками. Достаточно мудрости, чтобы не подгонять себя под глянцевые штампы.

Это совсем не значит, что модой теперь интересоваться не стоит. Стоит, и надо интересоваться. Но улавливать только дух, направление, модные веяния. А не те бледные отражения, которыми являются конкретные модели в журналах.